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Julio Rangel
Travesías e Intuiciones: La obra de René Arceo
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Periódico Contratiempo, Chicago, Illinois, Numero 14, Junio, 2004, Página 15 |
En René Arceo, con fuerza palpable, encontramos la imagen del artista que da cauce a los ríos del inconsciente. Por supuesto, es posible rastrear las fuentes de donde manan esos ríos: los combativos grabadores mexicanos de principios del siglo XX, como José Guadalupe Posada y Leopoldo Méndez, el discurso plástico posrevolucionario de los muralistas, las corrientes europeas de la vanguardia, primordialmente el cubismo, además de la propia combustión personal del artista y sus fantasmas. Así hasta el cansancio, el buscador de datos puede ir deshilvanando los orígenes que nutren esta corriente, pero la enumeración será incompleta. Es en esa soltura de la línea en su trabajo, en el aire que dilata las sinuosidades y finalmente se repliega para darle unidad a cada obra, donde alientan las fuerzas en pugna de lo instintivo y lo racional, donde el juego crea un nuevo territorio. En René Arceo puede percibirse al explorador que aborda la superficie plana sin una idea predeterminada del trayecto que ha de tomar, ni mucho menos de su destino. Esa confianza desmedida en la intuición resulta en muchos creadores temeraria por su riesgo de dispersión, pero aquí estamos ante el artista-artesano que sabe atar sus cabos, su ambular febril de líneas que develan perfiles humanos y formas vegetales, al equilibrio final de la forma, a la tensión de la estructura. Sabe regresar. Esta por supuesto, el Tema: la fuerza de gravedad de la cultura, a donde vuelven sus exploraciones figurativas: el arte politizado que marcó sus anos de formación, la iconografía popular de los retablos y la lotería, etcétera. Los libros de texto que el gobierno mexicano hizo imprimir en la década de 1960 y principios de los setenta dejaron una impronta en mucha gente, puesto que continuaron circulando por varios anios en casas y bibliotecas rurales. Estos libros llevaban en la cubierta 1o que habría de ser una imagen indeleble para varias generaciones de mexicanos: la Patria, pintada por Jorge González Camarena. Aquella mujer de rasgos indígenas pero estilizada, como lo hacia Saturnino Herrán, a la manera clásica, cual Venus morena, sintetizaba de alguna manera esa idealización que animó al espíritu nacionalista posrevolucionario. Las imágenes de esos libros fueron el primer universo plástico que René frecuentó en su infancia, en la provincia michoacana. Más adelante, el colorido mundo de la lucha libre, los gladiadores enmascarados que en el cine se enfrentaban a hombres lobo y mujeres vampiro, fueron una motivación para comenzar a dibujar. Fue hasta que su familia se mudo a Guadalajara que pudo ver este espectáculo en vivo. Allí también, al estudiar la secundaria, tuvo su primera clase de arte. En 1979 emigro a Chicago, donde recibió su certificado como maestro en el Art Institute y entro en contacto con el vigoroso movimiento de muralistas y grabadores latinos, al que se sumo en sus diferentes espacios: Casa Aztlán, Instituto del Progreso Latino, y el Taller Mexicano de Grabado (hoy Mestizarte) del que es cofundador. Con el paso de los anos, y después de exponer en varios países, no ha perdido la capacidad de dejarse guiar por las líneas que brotan espontáneas y le van sugiriendo cuerpos y composiciones, si bien en otras pinturas y grabados parte de ideas muy precisas, incluso inspiradas por fotografías. A menudo se le enmarca dentro de la corriente del arte chicano. No le molesta, respeta dicha tendencia, pero su trabajo no se impone fronteras tan específicas. "Son muchas veces etiquetas impuestas por galerías, curadores, organizadores que usan el termino para conseguir fondos y apoyo de las instituciones" dice. Sin embargo afirma: "La influencia que persiste en mi trabajo es de carácter social, humano". Es allí finalmente donde todo confluye, a donde todo regresa. |
| Julio Rangel |
René Arceo participara en las exposiciones colectivas: Artistas Mexicanos en Chicago (17 de junio al 17 de julio, 2004 en el Consulado de México 204 S. Ashland: 312.955.1380) Zalce: tiempo y testimonio (18 de junio al 18 de julio, 2004 en la Casa Michoacán, 1638 S. Blue Island: 312.491.9317 |